ARCHIPEL CONSORT

Clémence SCHILTZ, basse de viole

Barbara HÜNNINGER, basse de viole

Rebecca LEFÈVRE, basse de viole

Simon WADDELL, théorbe

PROGRAMME : Marin Marais « Conversation à trois basses »

“La troisième partie de ce livre a de singulier qu’elle est composée de pièces à 3 violes, ce qui n’a point encore été fait en France. En effet, celles de la fin de mon premier livre ne sont qu’à deux violes, la basse continue y ayant été ajoutée et dérivant le plus souvent de la première ou seconde viole, au lieu que celles-ci sont toujours à trois parties différentes. Ces mêmes pièces, au lieu de deux violes, se peuvent exécuter par des dessus de violon, au dessus de viole et même par deux flûtes traversières. L’on peut aussi mêler un instrument avec un autre, comme la flûte traversière avec le violon ou dessus de viole, ce qui fait un concert de chambre fort agréable.” (préface du 4ème livre, Marin Marais, 1717)

À l’occasion du 370e anniversaire de la naissance de Marin Marais, grand violiste du tournant du 18e siècle, Archipel redonne vie aux suites de pièces à 3 violes de son quatrième livre de pièces, publié en 1717. Livre de la maturité, il contient par exemple la célèbre « suitte d’un goût étranger » , ainsi que ces emblématiques pièces à 3 violes, rassemblées à la fin du livre en deux suites de danses. D’un prélude expansif et virtuose à une sarabande plaintive en passant par des danses « paysannes » au caractère bien trempé, ces suites d’une construction remarquables et d’une écriture raffinée mettent en valeur la viole de gambe dans toute sa palette expressive. Le théorbe apporte de la profondeur et une ouverture harmonique, sans faire perdre son caractère intimiste à ce concert de chambre. Ces suites sont mises en regard avec un trio de Marin Marais, composé au début de sa carrière pour deux instruments de dessus et basse. Rarement jouées en concert, nous avons choisi de faire entendre le trio en do mineur sur les basses de viole, pour un caractère d’autant plus mélancolique et poignant, tout comme dans l’air magnifique de la Jeune Iris, composé par Jean-Baptiste Lully qui est rajouté au programm.
Attachées à l’égale mise en valeur de chaque voix, comme cela est d’usage en consort, les trois violistes jouent tour à tour la mélodie ou la basse, et tissent une conversation musicale, au rythme des échanges et de la parole qui circule. Ce dispositif met en valeur le timbre de chaque instrument, et spatialise le discours musical, pour plus de richesse acoustique !

Marin Marais (1656-1728)

Deuxième suite à 3 violes du 4ème livre (1717)

Caprice, Allemande, Courante, Paysane Gracieuse, Sarabande, Muzette, Muzette et son double , Gigue

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Marais

Pièces en trio, 6ème suite en do mineur

Prélude lentement, Caprice, Menuet

La désolée, ou passacaille lente

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Jean-Baptiste Lully (1632-1687)

Trios pour la chambre du Roy

« La Jeune Iris »

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Marais

Première suite à 3 violes du 4ème livre

Prélude, Allemande, Courante, Menuet, Sarabande, Gigue, Gavotte, Petite Paysanne, Rondeau

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